1963年，贝蒂·弗里丹在《女性的奥秘》中写，中产阶级白人女性面临的社会性问题：到底要做职业女性，还是家庭主妇？

这个问题，困扰着半个世纪前的作家贝蒂·弗里丹，也困扰着如今的中国观众。

最近，让观众再度真情实感的电视剧，是《第二次也很美》。故事中的女主角安安，大学毕业就领证，离开象牙塔便进入了家庭，在“全职太太”这个岗位上一待近十年。早别人一步的生活没有赋予她想象中的美满幸福，而是一朝婚变后无限蔓延的心碎与绝望。

这不是第一次在荧屏之上看到影视作品对于全职太太这一平凡女性的形象描摹了。

从《我的前半生》中的罗子君，到《我们都要好好的》中的寻找，再到如今《第二次也很美》中的安安，不知从何时起，那些曾经深陷泥潭的全职太太，成了影视作品的新宠。

但有意思的是，她们皆曾幻想着囿于厨房与爱，却在岁月的打磨中，逐渐稀释、凋零、破碎。

人们探讨着她们的泥足深陷，渴望着逆袭后的大杀四方。而编剧显然也深谙观众的口味。

因为远离社会在而立之年仍活得像个小女孩的安安，前期有多“作”，后期就有多“飒”。

预告中，那些疯狂的打脸、逆袭，都是吸引观众的关键元素。

前后对比之下，戏剧效果被无限放大。更直观的逆袭，带来的是更刺激多巴胺的爽感，但也更让人疑虑：这个时代，玛丽苏式的毒鸡汤，真的适合如今的全职太太吗？

用一场玛丽苏，熬一锅毒鸡汤

窝窝囊囊过了十几集，安安才算是真正走上了逆袭之路，曾经的小白选手，终于在职场中看见了些曙光，和许朗的感情，也因为期待已久的扑克吻而逐渐明媚。

这样的剧情发展，大众自然是喜闻乐见。不论是《我的前半生》中罗子君在丈夫出轨后走向独立，还是《我们都要好好的》中寻找逃离家庭，治愈了抑郁症，编剧们都在尽力为观众编织一场渣男悔不当初，而女主在全新的爱情和生活中，光鲜亮丽回归的幻梦。